這是一套《月亮和六便士》讀書(shū)推薦讀后感悟PPT，共18頁(yè)；
PPT模板封面，使用了星空、硬幣、月亮、人物手臂背景圖片。右側(cè)填寫(xiě)《月亮和六便士》讀書(shū)推薦讀后感悟PPT標(biāo)題。界面元素符合書(shū)籍內(nèi)容。
PowerPoint模板內(nèi)容頁(yè)，由16張書(shū)籍內(nèi)容介紹動(dòng)態(tài)幻燈片圖表，搭配PPT文字排版組成。另外使用了作者肖像插圖、調(diào)色板插圖、水墨畫(huà)作插圖等裝飾。
《月亮和六便士》讀書(shū)分享PPT目錄及內(nèi)容簡(jiǎn)介：
一、作者簡(jiǎn)介
威廉·薩默塞特·毛姆
W. Somerset Maugham
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二、內(nèi)容概述
作品以法國(guó)后印象派畫(huà)家保羅·高更的生平為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫(huà)筆譜寫(xiě)出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。
貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔從來(lái)沒(méi)有光顧過(guò)他的意識(shí)。作品表現(xiàn)了天才、個(gè)性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對(duì)皮囊包裹下的人性進(jìn)行了犀利的解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。
《月亮和六便士》中的英國(guó)畫(huà)家是以法國(guó)后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物，這一點(diǎn)是無(wú)可爭(zhēng)議的。
高更在立志從事繪畫(huà)前也做過(guò)經(jīng)紀(jì)人;
高更一生也非�？部馈⒇毨�;
高更最后到了塔希提并埋骨于一個(gè)荒涼的小島上。
除了生活的大致輪廓外，毛姆創(chuàng)造的完全是另外一個(gè)人物。這篇小說(shuō)是毛姆在游經(jīng)塔希提島后，回到歐洲后寫(xiě)成的。
一開(kāi)始他是一個(gè)倫敦的股票經(jīng)紀(jì)人，他身材魁梧，地位尊崇，家境優(yōu)渥。他太太覺(jué)得他是一個(gè)忠厚老實(shí)，索然無(wú)味的普通人，可就是這樣一個(gè)人，再留下一張字條后，就永遠(yuǎn)地消失了。從這以后，他就變成一個(gè)自私冷漠的人，一個(gè)絲毫不在乎別人看法的，粗魯?shù)牟欢Y貌的人，他勇敢的義無(wú)反顧地追求自己的心目中的月亮，成為偉大的天才。
年輕純真的時(shí)候是家庭教師，被大戶人家少爺勾引懷孕，后來(lái)被趕出來(lái)遇到了施特略夫，因?yàn)楦卸骷藿o他，一個(gè)愛(ài)她而不懂她的人。本來(lái)以為這樣一個(gè)美好的小家庭可以永遠(yuǎn)幸福下去，直到思特里克蘭德出現(xiàn)了，一個(gè)懂她卻不愛(ài)他的人。布蘭奇選擇了愛(ài)情，她敢愛(ài)敢恨，她把愛(ài)情當(dāng)成了自己的全部，最后被拋棄，最后結(jié)局可悲。
心里有羅密歐的熱情，體型卻是一個(gè)小胖子，秉性仁慈慷慨，卻不斷被人嘲笑，有一雙發(fā)現(xiàn)美和天才的眼睛，自己的作品卻很平庸，娶到一個(gè)自己愛(ài)的人，生活美滿幸福，但最后被妻子拋棄，在愛(ài)里丟掉自己的自尊，愛(ài)的很卑微。讓人可憐又可恨，在看到思特里克蘭德給妻子畫(huà)的裸體畫(huà)像很氣憤，最終與思特里克蘭德和解，并回到自己的故鄉(xiāng)。一個(gè)藝術(shù)的欣賞者和守護(hù)者，愛(ài)情里失敗者。
話不多心地單純，樸素自然，溫柔可愛(ài)，打心眼里喜歡看書(shū)，住所布置的很優(yōu)雅，房間總是干干凈凈，一位能干的主婦，賢妻良母，她深愛(ài)著自己的丈夫。被丈夫拋棄后，不愿依附別人，自食其力開(kāi)創(chuàng)自己的事業(yè)，我認(rèn)為她很偉大，可是她始終認(rèn)為女人不依靠男人，自食其力是一種恥辱。最后在丈夫死去，她在墻上掛著他的畫(huà)，面對(duì)記者的提問(wèn)，她依然說(shuō)自己的丈夫是一個(gè)很好的男人。懂事的人被傷害，善解人意的被辜負(fù)。
三、作品鑒賞
毛姆在小說(shuō)中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。小說(shuō)所揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題，與西方許多人的追求相吻合，成為20世紀(jì)的流行小說(shuō)。毛姆以高更為靈感所寫(xiě)的小說(shuō)《月亮和六便士》，毫無(wú)疑問(wèn)杜撰超過(guò)事實(shí)。在接下來(lái)的十年里，高更認(rèn)為他最終能夠享受成功的果實(shí)，讓一家人團(tuán)圓。”
對(duì)比小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，高更對(duì)繪畫(huà)的追求有其因果關(guān)系和過(guò)程發(fā)展，而思特里克蘭德的出走則非常突兀和過(guò)于激烈，再加上作者利用虛構(gòu)的情節(jié)和敘事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人間煙火的所謂純粹意義上的藝術(shù)家。
比起高更的出走，主人公思特里克蘭德的出走完全不符合現(xiàn)實(shí)的邏輯，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)更是不可理解。其實(shí)這里有更深層次的原因可以說(shuō)明毛姆如此寫(xiě)作的目的。即毛姆自我欲望的虛擬滿足。
六便士是當(dāng)時(shí)英國(guó)銀幣的最小單位，有個(gè)朋友跟毛姆開(kāi)玩笑說(shuō)，人們?cè)谘鐾铝習(xí)r常常忘了腳下的六便士，毛姆覺(jué)得這說(shuō)法挺有意思，就起了這個(gè)書(shū)名，甚是開(kāi)玩笑的語(yǔ)氣。月亮代表高高在上的理想，六便士則是現(xiàn)實(shí)的代表。
表現(xiàn)在它的觀念性上，在《月亮和六便士》中，毛姆表面上描寫(xiě)了主人公的命運(yùn)和遭遇，實(shí)際上表現(xiàn)了自己對(duì)藝術(shù)與生活關(guān)系的思考。
表現(xiàn)在對(duì)人類非理性意識(shí)特別是原始野性力量在文明社會(huì)作用的探索上。整個(gè)19世紀(jì)認(rèn)為健康的生活離不開(kāi)對(duì)形式、秩序、條理性和模式的尊崇順?lè)?/p>
表現(xiàn)在人物的虛化上，它的人物既不注重鮮明的個(gè)性化特征，也不是某種類型人物的代表，而往往是一種情欲一種精神的象征，人物形象模糊不清，像水墨畫(huà)上遠(yuǎn)山背景一樣被淡淡地做了虛化處理，往往給人以脂肪的捉摸不定感，讀者需要根據(jù)作者布置的懸念，暗示、細(xì)節(jié)、啟發(fā)以及某種可感的總體氛圍去猜測(cè)推斷，然后才能逐漸發(fā)現(xiàn)隱含在人物背后的象征意義。
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四、影響感悟
毛姆的《月亮和六便士》問(wèn)世后，以情節(jié)入勝、文字深刻在文壇轟動(dòng)一時(shí)，人們爭(zhēng)相傳看。這篇小說(shuō)的原型是法國(guó)后印象派畫(huà)家高更，這更增加了它的傳奇色彩，受到了全世界讀者的關(guān)注。
《月亮和六便士》的出現(xiàn)以及持久影響不是偶然，與20世紀(jì)人本主義、存在主義以及�？率缴钫軐W(xué)等思想潮流的濫觴互為背景和相關(guān)。上述思想認(rèn)為：人最主要甚至只需要對(duì)自己負(fù)責(zé)，存在就是有價(jià)值的、有意義的，生活不是一種發(fā)現(xiàn)而是一種發(fā)明——沒(méi)有統(tǒng)一、正確的生活方式，發(fā)明你喜歡的、對(duì)自己來(lái)說(shuō)獨(dú)特的才最重要。
所謂“不解”是因?yàn)樗固乩湛颂m夫人在故事中是一個(gè)幾近完美的女人，她善良、淳樸、待人真誠(chéng)、熱情好客、 富有同情心且善解人意。不同于同時(shí)代的其他女性，斯特勒克蘭夫人愛(ài)她的丈夫，愛(ài)她的孩子，愛(ài)她的家庭，努力的讓每一天都過(guò)得精致優(yōu)雅，但她也絕不是家庭的奴隸，她也有自己的生活。
男人們即使在戀愛(ài)的短暫期間，也不停地去干些別的事以分散精力：首先他們得賺錢(qián)；其次他們還會(huì)沉湎于體育等活動(dòng)；最后還可能對(duì)藝術(shù)感興趣。”多么真實(shí)，我多遺憾自己沒(méi)能早看到這段文字，不然也不會(huì)吃那么多的虧。所以當(dāng)一個(gè)女人視愛(ài)情為生活的全部時(shí)她就已經(jīng)輸了，就像布蘭奇，終將可悲。
無(wú)論是誰(shuí)都沒(méi)能想到查爾斯還能結(jié)婚。很諷刺的是他和艾塔結(jié)婚同樣不是因?yàn)閻?ài)，只是合適罷了，只是想找一個(gè)能夠照顧他生活起居的人罷了，只是為了更好地實(shí)現(xiàn)自己的理想罷了。女人在文中又一次的成為了理想的犧牲品。艾塔正式成為一個(gè)被“妻子”的名分套牢的奴隸，可是她卻覺(jué)得很滿足，多么卑微。
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