《茶館》PPT課件3
戲劇知識(shí)
戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。
劇本是文學(xué)作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。經(jīng)過導(dǎo)演處理，用于演出的劇本，通稱腳本或演出本（臺(tái)本）。
劇本通常由舞臺(tái)說明和人物臺(tái)詞兩部分組成
老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。 “文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
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全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代
第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。
第二幕：民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。
第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。
《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館----裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各人物命運(yùn)變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。
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“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)
沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。
人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。
特殊的戲劇沖突
沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。人物之間并沒有正面的沖突（個(gè)別局部的沖突例外），他們與茶館的興衰無直接關(guān)系，只是按照自己的軌跡運(yùn)行著。而正直善良的人無法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。
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人 物 眾 生 相
宋恩子、吳祥子：狡詐奸猾、傲慢無禮的老牌特務(wù)
劉麻子、唐鐵嘴：地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。
戲劇竅門
潛臺(tái)詞 是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。戲劇語言含有“潛臺(tái)詞”，這是戲劇語言的特點(diǎn)，分析其“潛臺(tái)詞”，是賞析戲劇語言的一個(gè)重要方面，也是訓(xùn)練閱讀理解能力的一個(gè)重要方面。
思考：課文結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完啦！”這句話的潛臺(tái)詞是什么？
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課文小結(jié)
特點(diǎn)：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)
沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，有生動(dòng)鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動(dòng)都是截取他們在茶館中的一個(gè)橫截面，這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。
2、特殊的戲劇沖突
（1）用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷
（2）小茶館影射大社會(huì)
并非以一個(gè)人為中心，每個(gè)人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。
道是“莫談國事”，卻沒有一個(gè)畫面不和國事聯(lián)系。
3、主題
《茶館》展示了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，揭示了舊社會(huì)的必然滅亡。
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