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《茶館》PPT課件3

《茶館》PPT課件3 詳細(xì)介紹:

《茶館》PPT課件3《茶館》PPT課件3

《茶館》PPT課件3

戲劇知識(shí)

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù),它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象,揭示社會(huì)矛盾,反映現(xiàn)實(shí)生活。 

劇本是文學(xué)作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。經(jīng)過導(dǎo)演處理,用于演出的劇本,通稱腳本或演出本(臺(tái)本)。

劇本通常由舞臺(tái)說明和人物臺(tái)詞兩部分組成

老舍(1899~1966)現(xiàn)代作家、杰出的語言大師,是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一,享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春,字舍予,滿族,北京人。 “文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。 

一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要有:長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》;中篇小說《月牙兒》,《我這一輩子》;短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》;劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

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全劇共三幕,各寫一個(gè)時(shí)代

第一幕:清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆,三教九流,各色人物云集于此。

第二幕:民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,茶館生意艱難,盡管王利發(fā)苦心改良,但也只能慘淡經(jīng)營。

第三幕:抗戰(zhàn)勝利后,國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就,作品以舊北京城中一個(gè)大茶館----裕泰茶館的興哀為背景,通過對(duì)茶館及各人物命運(yùn)變遷的描寫,反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌,揭示了半封建半殖民地的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。

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“圖卷戲”:卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié),也沒有一個(gè)非此不可的中心人物,只是像畫卷一樣,將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去,把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動(dòng),都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面,這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫,隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

人物雖多,但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的,每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲,很大一部分也是用來應(yīng)付生意的,并不是他本人的戲。

特殊的戲劇沖突 

沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突。人物之間并沒有正面的沖突(個(gè)別局部的沖突例外),他們與茶館的興衰無直接關(guān)系,只是按照自己的軌跡運(yùn)行著。而正直善良的人無法擺脫厄運(yùn),社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。李三的報(bào)怨,巡警的勒索,難民的哀告,逃兵的蠻橫,都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂,給人民帶來的深重災(zāi)難。

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人 物 眾 生 相

宋恩子、吳祥子:狡詐奸猾、傲慢無禮的老牌特務(wù)

劉麻子、唐鐵嘴:地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口,一個(gè)是麻衣相士,算命騙人。這類人物形象,反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。

戲劇竅門

潛臺(tái)詞  是指臺(tái)詞中所包含的或未能由內(nèi)臺(tái)詞完全表達(dá)出來的言外之意。戲劇語言含有“潛臺(tái)詞”,這是戲劇語言的特點(diǎn),分析其“潛臺(tái)詞”,是賞析戲劇語言的一個(gè)重要方面,也是訓(xùn)練閱讀理解能力的一個(gè)重要方面。

思考:課文結(jié)尾“茶客甲”有一句話:“將!你完啦!”這句話的潛臺(tái)詞是什么?

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課文小結(jié)

特點(diǎn):1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突,而是分散穿插若干個(gè)生活畫面,有生動(dòng)鮮明的人物肖像(非形象),這些人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面,這無數(shù)個(gè)畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。

2、特殊的戲劇沖突

(1)用人物生活的變遷反映社會(huì)的變遷

(2)小茶館影射大社會(huì)

并非以一個(gè)人為中心,每個(gè)人都在做自己的事,說自己的話,他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突,人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系,但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。

道是“莫談國事”,卻沒有一個(gè)畫面不和國事聯(lián)系。

3、主題

《茶館》展示了三個(gè)可詛咒的時(shí)代:戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,描繪了半封建半殖民地舊中國三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷,揭示了舊社會(huì)的必然滅亡。

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