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《醉翁亭記》PPT課件12

《醉翁亭記》PPT課件12 詳細(xì)介紹:

《醉翁亭記》PPT課件12《醉翁亭記》PPT課件12

《醉翁亭記》PPT課件12

作者簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)修(1007-1072),北宋文學(xué)家,史學(xué)家。字永叔,號(hào)醉翁,晚年又號(hào)六一居士,謚文忠,江西永豐人。幼年喪父,家境貧寒,母以荻桿畫地教讀。24歲考取進(jìn)士,先后在地方和朝廷任職,官至樞密副使、參知政事(副宰相)。早年支持范仲淹,要求在政治上有所改革。歐陽(yáng)修領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng),他大力提倡古文,主張文章要“明道”“致用”,著名的古文家三蘇父子、曾鞏、王安石等都出自于他的門下。

唐宋八大家是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱,即唐代的韓愈、柳宗元,宋代的蘇洵、蘇軾、蘇轍、歐陽(yáng)修、王安石、曾鞏。 

寫作背景

宋仁宗慶歷五年(1045),范仲淹、富弼、杜衍、韓琦等推行“慶歷新政”失敗,相繼被貶職。歐陽(yáng)修因上書為他們辯護(hù),也被貶為滁州知州。這篇游記寫于歐陽(yáng)修到滁州任上的第二年,表現(xiàn)了作者隨遇而安、與民同樂的曠達(dá)情懷。 

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一詞多義

云歸而巖穴暝  聚攏

太守歸而賓客從也  回去

微斯人,吾誰(shuí)與歸   歸依

山水之樂    樂趣 

人知從太守游而樂  歡樂

不知太守之樂其樂也 “以…為樂”;“快樂”

蔚然而深秀者  秀麗 

佳木秀而繁陰    茂盛、繁茂

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詞類活用

名之者誰(shuí)  名詞作動(dòng)詞,取名、命名 

而不知太守之樂其樂也 (意動(dòng)用法)“以……為樂” 

山行六七里   名詞作狀語(yǔ),沿著山路

雜然而前陳者  (方位)名詞作狀語(yǔ),在前面 

有亭翼然臨于泉上者  名詞作狀語(yǔ),像鳥張開翅膀一樣 

自號(hào)曰醉翁也   名詞作動(dòng)詞,稱呼、起別號(hào)

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特殊句式

判斷句   “…者,…也”,判斷句式的標(biāo)志

環(huán)滁皆山也。

晦明變化者,山間之朝暮也。

望之蔚然而深秀者,瑯琊也。

倒裝句

至于負(fù)者歌于途,行者休于樹。

太守與客來(lái)飲于此   狀語(yǔ)后置

語(yǔ)言賞析

本文韻律獨(dú)特,回環(huán)往復(fù)。全文共用了21個(gè)“也”字,產(chǎn)生了別具一格的藝術(shù)魅力,使行文顯得瀟灑自如,增強(qiáng)了語(yǔ)調(diào)的節(jié)奏感和委婉的抒情氣氛,也使作者怡然自樂的情致得以盡情的抒發(fā)。請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲞@21個(gè)“也”字,并歸納其用法。

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本文寫景按照什么順序?qū)懙模?/p>

(l)寫亭的環(huán)境:從遠(yuǎn)到近

(2)寫山間之朝暮:從早到晚

(3)寫山間之四時(shí):從春到冬

(4)寫宴飲場(chǎng)面:從外到內(nèi)

小結(jié)

本文以“樂”為主線,用“醉”與“樂”的統(tǒng)一,寫出作者“與民同樂”的思想。文章寫景抒情自然結(jié)合,由景生情,情景交融。

醉翁之意不在酒:本意是醉翁的情趣不在酒上。現(xiàn)在多比喻本意不在此,而在別的方面。

觥籌交錯(cuò):本意是酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜。現(xiàn)在多形容許多人相聚飲酒的熱鬧情景(常含貶義)

水落石出:本意是水落下去,水底的石頭就露出來(lái)。現(xiàn)在多比喻事情的真相完全顯露出來(lái)。

峰回路轉(zhuǎn):峰巒重疊環(huán)繞,山路蜿蜒曲折。比喻事情經(jīng)歷挫折、失敗后,出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)。也指轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

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從歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》和范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》來(lái)看,兩人的思想有什么共同之處?

相同:他們都有積極向上的思想境界。兩人都有被貶的政治遭遇卻“不以己悲”,都具有“憂民”及“與民同樂”的思想,具有吃苦在前、享樂在后的精神。《岳陽(yáng)樓記》中的范仲淹提出“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的生活理想。《醉翁亭記》中歐陽(yáng)修抒發(fā)了與山水同樂、與民同樂的思想感情。

不同:《岳陽(yáng)樓記》的作者“不以己悲”,以此規(guī)勸友人并勉勵(lì)自己,表現(xiàn)了崇高的精神境界。而《醉翁亭記》的作者含有寄情山水來(lái)排遣謫居苦悶的情懷。

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岳陽(yáng)樓記 醉翁亭記 比較

范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》和歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》,都是他們因倡導(dǎo)改革政紀(jì)而被貶降職后的發(fā)憤之作,都是為表述他們雖遭貶謫卻仍存濟(jì)世安民之心的主題的散文名篇。盡管這兩篇佳作在主題立意方面相近,但在結(jié)構(gòu)技巧、表述方式、語(yǔ)言運(yùn)用   等方面卻迥然不同,可謂異曲同工,各臻其妙。 

結(jié)構(gòu)技巧有別    這兩篇佳作篇幅不長(zhǎng),400字左右,但卻蘊(yùn)含著如此深邃的思想,足見結(jié)構(gòu)技巧之高超!对狸(yáng)樓記》開頭扼要的記事,中間生動(dòng)的寫景,最后精辟的說理,作者把這三者巧妙的融合,從而使得文脈結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不呆滯,條理清晰而又有波瀾。且行文變幻跌宕,曲徑通幽,引人入勝。有時(shí)明明要酣暢淋漓的描繪一番,卻又戛然而止,另辟蹊徑。有時(shí)似乎文意已盡卻又峰回路轉(zhuǎn),柳暗花明。洋洋灑灑寫的雖非要旨,也非閑筆,正兒八經(jīng)道出的似正確,卻又以否定。然而《醉翁亭記》卻以“樂“字提挈全篇,環(huán)環(huán)相扣,構(gòu)思精巧,開篇用長(zhǎng)鏡頭層層推近的寫法。點(diǎn)出醉翁亭以后又從醉翁亭的得名引出山水之樂,作者還巧妙地運(yùn)用了照應(yīng)和伏筆。細(xì)品全篇,“醉”字或隱或現(xiàn),聯(lián)前顧后;“樂”字或明或暗,前伏后應(yīng),總之整篇文章以“樂”“醉”貫通,不蔓不枝,一氣呵成,形成了謹(jǐn)嚴(yán)而完整的藝術(shù)構(gòu)架。 

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